这是一张署名新华社记者毛松友拍摄的照片，其图注为“鲁迅先生塑象。鲁迅先生胸象已由雕刻家萧传玖雕塑，即将完成。这座塑象将安置在新落成的北京鲁迅博物馆陈列室中。图示萧传玖在修饰塑象情形”。

这里的“象”即“像”。“雕刻家”，即现在通常所言的“雕塑家”。萧传玖当年为知名雕塑家，曾参与设计创作人民英雄纪念碑浮雕，可惜去世过早，逐渐被人淡忘了。

萧传玖（1914—1968），湖南长沙人，1931年在国立杭州艺专雕塑系学习，后入东京日本大学艺术系学习雕塑。1954年，中国青年出版社出版的《真正的战士——董存瑞的故事》，其插图者即是萧传玖。1964年，上海人民美术出版社出版《萧传玖素描人像》。

说来萧传玖和鲁迅还是老相知呢！萧传玖在国立杭州艺专学习期间，曾参加“木铃木刻研究会”，其木刻作品《交涉》为鲁迅所收藏。那时的鲁迅对木刻版画非常感兴趣，1931年，鲁迅在上海主持举办了为期6天的木刻讲习会，请日本友人讲习木刻技法，并亲自担任翻译。这前后，各地一些青年艺术家时常将木刻作品寄给鲁迅，或请鲁迅指正，或赠送鲁迅留存。1936年，鲁迅在去世前11天还参加了“中华全国木刻第二回流动展览会”，并与在场的青年艺术家们进行了座谈。鲁迅对木刻版画的热爱程度，由此可见一斑。

这张照片的拍摄者毛松友则是一位知名摄影家，早年在上海《晨报》当摄影记者，新中国成立后，曾在新华社等单位工作，1952年，其所著《新闻摄影》由中华书局出版。

毛松友拍摄的这张照片主题立意明确，构图恰到好处。如果摄入的画面是萧传玖正在修饰鲁迅塑像的头部，那就有些不妥当了，至少鲁迅的整体形象会受到影响。如果拍摄萧传玖修饰塑像背部或弓腰修饰其他部位时的场景，那萧传玖精心工作的表情就难以表现出来。如果摄入过多的物件，如工作台、雕刻工具等等，那画面就会因凌乱而削弱主题。摄影，抓拍也好，摆拍也好，拍摄角度和构图都非常关键。不过，这张照片还真有摆拍的痕迹，后面的布帘子，或许就是为了屏蔽其他物品而临时扯起来的。当然，这样的摆拍，并不影响照片内容的真实性，因为所呈现的事件是真实的，萧传玖和他创作的鲁迅塑像是客观存在的。

1956年10月19日，鲁迅逝世20周年，新建的北京鲁迅博物馆正式开放，让萧传玖雕刻的鲁迅塑像，不用多说，肯定要在这之前完成才行。通过这张照片的发稿日期推定，萧传玖按时或者说提前完成了。这张照片在“新华通讯社图片稿”中编为“第三六七九号”，其日期为“1956年9月22日”，这大概就是发稿的日期。

这一照片的拍摄地址还有待考证，那时萧传玖就职于中央美术学院华东分院，即现在坐落于浙江杭州的中国美术学院，据萧传玖生平资料介绍，从1953年至1956年，他在北京参加人民英雄纪念碑浮雕的创作工作，估计制作鲁迅塑像的工作室应该设在北京某处。

关于萧传玖雕塑作品的艺术风格，著名雕塑家刘开渠是这样评价的：“不管是全身立像，还是胸像或头像，都是情感浑厚、思想深刻、形式感很强、塑造手法灵活而又朴素。”

鲁迅这一塑像又何尝不是如此呢？

雕塑家萧传玖先生工作照