每辑《老照片》里，都有一些可说道的看点。本辑亦然。

《1954年：街拍北京》呈现的，是应邀来华参加新中国成立五周年庆祝活动的国际友人的摄影作品，拍摄者为民主德国（亦称东德）代表团中一位未留下姓名的成员。其间，他背着一架照相机游走于北京的大街小巷，随机定格了首都民众的日常生活。即使是首善之区，民众的穿着也都很简朴，马车驴车会不时闯入他的镜头，恍然模糊了城乡的界线。结束了多年的战乱，新中国百废始兴，人民安居乐业，正处在“其兴也勃”的节点上。这些照片，恰是那个“节点”的某种写照，重温之下，惹人遐想。

冬冬的父亲李俊民，走马上任上海新文艺出版社社长，差不多也是在这个时候（见冬冬《上海新文艺出版社轶事》）。新文艺出版社诞生于1952年6月，由多家民营出版机构合并而成，是当时全国最早的一家公私合营出版社，而且比大规模公私合营还早了整整四年，颇得风气之先。其中一幅拍摄于1954年6月的全社职员大合影，齐齐整整，人才济济，自成一道风景。李俊民正待大展宏图，“反胡风运动”降临了，出版社骤间成了“重灾区”，被震荡得七零八落。李俊民与新文艺出版社，竟是这般手足无措地跨入了新社会的门槛，实在让人唏嘘不已！

在《记忆中的广西路3号》里，张晓明回忆了自己当年入学的一件事：1961年七岁的他该上小学了，保姆拿着户口本带他到学校报名时方知，按规定学校只招收1954年8月21日以前出生的孩子，他因晚出生了两天，被拒之门外。校方并没有因为他父亲担任青岛市委第一书记对其网开一面，而他的父母任其“躺在地上发脾气”，也没有凭借手中的权力为他的入学去做任何努力。从这件事里，我们多少看到了彼时规则对权力尚存的约束，以及权力在规则面前可称道的自敛。只是在今人眼里，这件事却有点像是天方夜谭。

所谓“看点”，从来都是见仁见智的。读者完全有理由别出心裁，观其所观，从同一辑《老照片》里“看”到不一样的“点”。

这也正是我们所期望的。

（第145辑书末感言）