每年的5月3日上午，10点一到，泉城济南的上空便会响起凄厉彻耳的防空警报声。这项由本埠人防部门安排的警报试鸣活动，迄今已持续了整整二十四年。从试鸣的第二年，即2000年起，日期就永久固定在了每年的5月3日，且雷打不动，在强化民众人防意识的同时，借以纪念1928年“五三惨案”的死难者。

身为济南人，对发生于九十五年前的那桩“惨案”，自然是多不陌生，但也仅仅是不陌生而已。人们对那桩“惨案”的认知，大多还停留在各种纪念场所展陈的图片和解说中，而对于“五三惨案”的来龙去脉，从国际环境到国内情势，从中日双方的当下博弈到长远算计，以及其中的诡谲多变、扑朔迷离则鲜有更深入的知晓。因此，本辑所刊由云志艺术馆收藏的一宗日军留下的相关图片，和著名文史学者李洁对这些图片的梳理、解读，便有着特殊的价值。

这些照片，皆由日本的随军记者所采集，无论是立场还是视角，都有其不可避免的局限性，甚至带有明显的粉饰侵略的功能，这是不言而喻的。伴随着工业化诞生的摄影术，自始就是一种权力的象征，曾为最早的工业化国家所专擅。别的不说，就看看与“五三惨案”有关的场所展陈的那些照片吧，恐怕还是以当年日本人拍摄的居多。但这并不妨碍我们寻着这些照片走进历史，去感知过去。

历史影像的张力既源自影像本身所承载的信息，也有赖于后人的梳理与解读。解读历史照片，可以从一张张照片的细节入手，条分缕析去钩沉、去剖解，也可以偏重梳理、参悟照片所定格的时代与事件，在若即若离中，显现影像内在的张力。李洁将此宗照片置于中国民族主义的觉醒与日本军国主义疯狂扩张的时代背景中去呈现，可谓深谙此道。

其实，不光是那些定格重大事件的历史影像，哪怕是寻常的私家老照片，也可作如是观。即如本辑柯林的《那年那月那些事》，当我们从作者的讲述中对其岳母的坎坷一生有所了解之后，再来端详篇末那张随遇而安的家庭合影，怎能会不对这个普通人家的遭逢际遇，油然起敬？

（第146辑书末感言）