2022年2月4日（壬寅正月初四），青岛市美术馆为藤花书屋的传承，作了历时一个半月的展览，题目就叫“诗梦绕藤花”，这里算是借名一用吧！

藤花书屋是父亲王君华（1916—1992）的斋号，是当年父亲的恩师孙沾群老先生所赐，出自位于湖南路老宅子父亲书房的窗外，一架通往后院主楼盛开的藤萝花。

父亲少时受教于家庭教师、诸城乡人刘公孚先生。公孚先生是刘石庵后裔，诗词歌赋琴棋书画无所不能。近冠，拜孙沾群先生为师，不久老师便认定此生可教，原因是父亲学绘事无一不是十分的认真，百分的勤敏，万分的讲究。纸要用安徽真宣，墨需用胡开文专营，印必用入谱石章且名家所治，笔多是李福寿所造，颜色是老姜思序堂或上海中华书局监制，就连盛颜料的小盏也是清一色同治细瓷餐具挪来所用。记忆中父亲的印泥有四五种，朱砂、朱红、大红、紫红等，按画面所需盖上增色而不夺目的印章。

图1 父母1945年的合影。

图2 父亲年轻时于藤花书屋。

数年后，孙老师主动介绍了同在其门下主攻花鸟写意的画家李苦禅先生继续教授父亲，故才有后来父亲称苦禅老为老师，苦禅老必回学弟一事。画家文人之谦恭往来、真情交谊历历在目，令后辈记忆至深。

20世纪40年代初，父亲便与孙老师、苦禅老师分别同（个）展于青岛市中山路亚西亚（后为广告美术公司）楼下，当时展出作品多不装裱，展览的同时即可销售，有意者将名片别在作品上，撤展时购者付款取走。父亲数张画作被搁名片，其中不乏熟识之人，父亲自己取回请人装裱后，再附信使侍人送于府上，谢不收费。我亦常听父亲说：艺事陶人性情，交谊同好，以此糊口难且不说，画品亦不易升华。80年代之后市面上出现了一些标有价格的父亲的画，父亲听说后平静地说：“没点难事谁能卖画，就算是帮人个忙也是好事。”

曾听父亲说：琴棋书画诗词歌赋，文人皆能操持一二，但能其一二者不一定是位文人……每每想起，受教颇深。

图3 家父画作家母诗

儿时见过父亲登台，在《甘露寺》中饰乔玄，在《苏武牧羊》中饰苏武，在《四进士》饰宋世杰，在《空城计》中饰鲁肃等，我也穿过父亲的靴子，耍过苏武手持的节，戴过鲁肃的髯口，乔玄的“满”和蟒袍实在撑不起来。直到现在，我还按时操弄几下父亲留下的由徐兰沅监制的胡琴。睹物思人，最大的追求和愿望就是能成为一位像父亲说的那样的文人。

1949年后，父亲先后任市文联国画研究会画家、逸仙书画社副社长等。1984年日本编印出版的《中国现代书画篆刻家名鉴》一书中，对父亲有详细介绍。父亲曾应邀为北京大学建校九十周年创作《花开九百岁  实结三千年》大幅写意画，曾为中国驻联合国教科文组织代表团书特大对联“先天下之忧而忧  后天下之乐而乐”，曾多次应北京大学等单位的书画研究会之邀请举行专题讲座。1989年，应邀为天安门城楼创作两件巨幅花鸟写意画，并编入《天安门藏画集》；亦有作品展藏于其他国家级场所。其生平被诸如《中国当代文艺名人》（北京大学出版社出版）等多部辞典收入。

图4 张伯驹老夫妇唱京剧，父亲操琴。

图5 父亲与张伯驹、潘素、宋振庭、吴素秋、许化夷。

图6 父亲母亲与李苦禅夫妇。

图7 父亲和宋振庭观许麟庐作画。

图8 家父画作李苦禅题。

以文会友，是藤花书屋的传统。唱之和之不仅仅是笔墨丹青诗词歌赋，还有挥毫之后的操琴高歌。即便是在三代同居一室的特殊时期，只要条件允许，高朋满座亦是经常之事。前辈们的博识、谦和，那种文人特有的幽默和气度，至今常常显现在眼前，真真学习的榜样。

“朋友四方曰达，万世永赖曰寿”，观先人朱痕墨迹似闻当年的欢声笑语，安能不谓之寿焉。

家父是藤花书屋主人，尤喜画藤，家母亦曾赋诗咏之，这也是父亲最喜欢题写藤萝画作的诗句，诗为：“紫藤花蔓万千朵，璎珞迎风交铁柯。忍教落花流水去，移来纸上更情多。”

我算传人亦咏之，且刻于石上：“家严画藤萱堂诗，谐如琴瑟乐逾痴。墨香笔趣藤花绕，我添一味诗上石。” 

藤花书屋是青岛一个普通人家之斋号，家父始用，吾辈习而延之。笔墨丹青陶情养性，皮黄管弦舒怀乐心。拒功利世故于身外，绝是非俗意于千里。读书治学，守诚安分，友会常欢，此斋之风，一以贯之。